Dans la foulée, nous avons enchainé avec la création graphique grâce aux éléments recueillis. Comme on a eu zéro contrainte à tous les niveaux, on a laissé libre court à notre imagination avec l’utilisation d’ordinateurs très puissants avec ses outils de matérialisation. On a voulu partir sur du mapping revisité. Nous avons d’abord élaboré une matrice 3D de base pour les personnages où les riggings (squelettes, modélisateurs 3D), du chat et de la petite fille, ont vu le jour. L’ajout des décors et détails nécessaires à la suite de l’œuvre ont suivi. Une fois toutes ces bases posées, nous sommes passés directement à l’animation puis à la phase de montage. Concrètement, on a transformé l’architecture des bâtiments avec nos images. C’est une grande première pour nous de jouer avec de telles dimensions.   Vient ensuite l’une des dernières étapes : le raccord entre le son et l’animation. La bande son est en partie constituée de musiques de films mais aussi de compositions musicales et des bruitages tout spécialement créés par Loïc Masson, l’un de nos prestataires. Le son et les images ne doivent faire qu’un, le but étant de plonger le public dans l’œuvre. Les sensations sonores, les effets spéciaux, tout a été pensé de la première à la dernière note.